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折琪山水画漫谈:焦墨气韵里的西北山川
2019年12月06日 16:51:08
来源: 陇上书画
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????作者简介:折琪,号半山,甘肃省美术家协会会员。他所创作的大量国画、油画、水彩画作品,多次参加全国及省市美展并获奖,部分作品被爱好者收藏。

????折琪从小就有画画的兴趣,家人发现后开始着重培养。一开始跟着老师学,学素描、速写、色彩,之后还学了油画。画了几年后,感觉油画更具象一些,不足以表达个人的感受,但国画有意境、有格调、有气韵,画起来很痛快,酣畅淋漓。一开始别人怎么画折琪就怎么画,但是慢慢地觉得应该有自己的一种语言,来表达自己的心声。年龄的增长伴随着对艺术的摸索,让折琪对哲学、文学、美学的领悟得到了提升,在做了很多实验后,折琪形成了“焦墨山水”风格。

????“焦墨山水”作为一种中国画的技法,采用含水量极少的焦墨作画,一方面对用墨提出了更精微的要求,以浓作淡、以笔代墨、化繁为简;另一方面对墨法的弱化又势必为解放笔法开辟了新径。“焦墨山水”服从于“应物象形”的用笔,不刻意表现空间层次的纵深感,对结构的关注超过了对空间的兴趣,从而使画面具有一种现代绘画的构成意识。

????刚开始创造“焦墨山水”的时候,折琪也面对过质疑,有人看到他的画会说:“这么大片的黑墨,在中国画的传统意义上讲就是死墨。”而折琪始终信奉李可染的一句话:“以最大的功力打进去,以最大的勇气再打出来。”画家要有功力、有功底,但最终得打出来,形成自己的风格。折琪作画不拘眼中一山一水,而是笔墨挥洒间概其大要,才显山水精神,抒写心中山魂水魄、胸中丘壑。他认为作画时用大面积的墨色是需要勇气的,但是如果把大块的墨色取掉,就缺少了一种骨架的力量、缺少了强悍的支撑。这种颜色就是山脊的走向、是肌肉、是力量。“艺术需要坚持,人云亦云是无趣的,我想坚持自己的方向,用自己喜爱的方式淋漓尽致地表达自己的心声,就像西北人的性格。比如秦腔要吼出来,才是痛快的。”折琪说。

??? 折琪还喜欢研究玉器,他会从玉器里面发现山水。“玉器的纹路结构、肌理色彩,我都可以从里面获得一些感悟。”他说。因为爱好,从1983年毕业至今,36年间折琪一直没有停笔。都说兴趣是最好的老师,有了兴趣,关注点、思路,会时时刻刻聚焦在兴趣上面,从天然的东西里去发现美,人生处处皆学问,对于画家也是这样。在折琪看来,艺术源于自然,但是如果原封不动地描摹,那样毫无意趣而且过于直白。艺术需要主观情感的渗入,需要客观物象和主观情感的相互交流和深化,才能产生意境。复制的再好,也没有相机记录的那么快,那么真实。要敬畏自然,从自然当中获得感悟,再渗入个人的情感和笔墨语言,通过色墨表达在自己的画面上,才能感动大家。

????折琪接受的绘画教育既有写实观念主导的西方素描、速写、色彩传统,也有以意境、格调、气韵主导的中国画传统。在中央美院进修时,他汲取了西画造型严谨性、透视法和色彩学的方法,同时也在探寻中国山水画。他在国画创作中运用焦墨、淡彩、重彩等不同手法,强调骨法用笔、力度和韵律。在章法上,讲求崇高美,体现气势磅礴,以激荡的情怀去表现大山大川。

??? 折琪的画气韵天成、笔墨生动、苍茫浑厚,有扑面而来之势。他继承了传统山水的基本精神,又通过在艺术观念上的求新、求变和笔墨技法的实验与创造,形成了他艺术上广阔的视野和新颖的面貌。

???【折琪山水画欣赏】

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( 编辑:刘欣瑜) 【字号: 】【打印】【关闭
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